Papéis De Mulheres no Século XIX

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Abstrato

Este artigo examina algumas teorias de visões feministas sobre Mary Shelley & # 8217; s Frankenstein. Analisa as representações das mulheres na história em relação aos homens. Além disso, leva em conta Mary Shelley & # 8217; a vida para entender os papéis das mulheres no século XIX. A análise se baseia em Anne Mellor & # 8217; s na utopia feminista, Ellen Moers & # 8217; s feminino gótico, e Johanna M. Smith & # 8217; S & # 8216; Coopped Up & # 8217; com & # 8216; lixo triste & # 8217;: domesticidade e as ciências em Frankenstein. Ele também contém a introdução de Mary Shelley na segunda edição publicada. Enquanto analisando, a vida de coincidência entre o romance e Mary Shelley & # 8217; a vida é levada em consideração.

Principal

Como alguns movimentos feministas, como o Me Movimento também, estão indo forte, houve mais e mais obras literárias feministas. No entanto, não é o caso dois séculos atrás, quando as mulheres foram suprimidas e tratadas pior do que suas contrapartes masculinas. Sim, é verdade que, embora as mulheres ricas possam ter vidas melhores do que os pobres. No entanto, as mulheres ricas eram menos respeitadas do que os homens ricos, pois os pobres eram mais respeitados do que as mulheres pobres. Um dos trabalhos raros é Mary Wollstonecraft & # 8217; s uma vindicação dos direitos das mulheres, que expressam a necessidade de igualdade de gênero na sociedade.

Sua filha, Mary Shelley, embora não fosse publicamente conhecida por ser feminista, seu livro Frankenstein foi considerado um trabalho feminista por alguns estudiosos. O fato de que as mulheres na Grã-Bretanha no século XIX viviam em sua esfera doméstica, e dependentes dos homens é demonstrada em não apenas o romance Frankenstein, mas também em Maria Shelley & # 8217;.

Para entender Frankenstein como um romance, acho que seria necessário entender Mary Shelley como uma pessoa e como ela se deparou com as idéias de Frankenstein. Mary Shelley, ou Mary Godwin, era a filha de William Godwin e Mary Wollstonecraft, que eram bem conhecidos por seus escritos. Desde que ela era jovem, ela era diferente de outras garotas em seu tempo em que ela recebeu uma educação. Ela então tinha um relacionamento romântico com um Percy Bysshe Shelley e se tornou sua amante. Em seu tempo adolescente, Mary Godwin foi impregnado com a filha Percy Shelley & # 8217, que mais tarde morreu do nascimento prematuro. Após a morte de Shelley & # 8217; a primeira esposa, Godwin e Shelley se casaram. O casal depois tinha mais três filhos, dois dos quais também morreram. Seu marido faleceu em uma pia de barco, deixando-a viúva. Várias décadas depois, ela foi morta da doença.

Durante seu tempo, ela nunca foi tão conhecida como seus pais ou seu marido, mas seu trabalho mais famoso, que era Frankenstein, também conhecido como o prometheu moderno, era um fenômeno na literatura britânica, pois deixou um impacto enorme e duradouro até hoje. Mary Shelley se deparou com as idéias de Frankenstein por acaso. No verão de 1816, ela e Percy Shelley vieram para a Suíça e se tornaram vizinhos e amigos de John Polidori e Lord Byron, que durante esse período era extremamente famoso por suas obras (Shelley 166).

O grupo leu um livro alemão de histórias de fantasmas chamado história do amante inconstante, que deixou uma impressão em Mary Shelley como ela nunca lera esses tipos de histórias, mas eles a fizeram sentir como se tivesse lido por um longo tempo (167). Lord Byron sugeriu que cada pessoa escreva uma história de fantasmas. Shelley queria escrever uma história que falaria com os misteriosos medos de nossa natureza, e despertou o horror emocionante e faria o leitor medo de olhar para o sangue, e acelerar as espancamentos do coração (167). Ela ouviu Lord Byron e seu marido & # 8217; s conversa sobre a natureza e o princípio da vida, bem como Erasmus Darwin & # 8217; s experimentos.

Erasmus Darwin era o neto de Charles Darwin, o pai da evolução. Ela foi inspirada pelas idéias da re-animação de um cadáver e a fabricação de componentes de uma criatura (168). Uma noite, ela sonhou com um cientista fugindo com medo de sua criatura. Quando ela acordou do pesadelo, ela ainda estava horrorizada e assombrada pela ideia de uma criatura assustando seu criador. Foi quando ela decidiu escrever a história (168). No começo, ela só queria escrevê-la como um conto; No entanto, seu marido a incentivou a desenvolver a ideia em maior comprimento (169).

O romance teve duas grandes edições durante a Shelley & # 8217; s tempo, um foi em 1818 e o outro foi em 1831. Havia algumas pequenas mudanças no segundo. Também é perceptível que, quando publicou pela primeira vez Frankenstein, ela publicou anonimamente. Ela só saiu como o autor da história na segunda edição.

Frankenstein é uma história contada de três narradores: Robert Walton, Victor Frankenstein e a criatura. Walton, um viajante e um cientista, encontra Frankenstein desmaiando no Pólo Norte e o resgatam. Após a recuperação, Frankenstein conta Walton sua história, assim como as misérias que ele passou. Frankenstein nasceu em uma família nobre que ele é mais oldeste dos três filhos. Quando ele era criança, seus pais adotaram dois órfãos, Elizabeth e Justine.

Elizabeth foi então nomeado para ser victor & # 8217; s futura esposa enquanto Justine foi designado como servo. Após a morte de sua mãe, devido à sua tristeza sobre sua morte, bem como sua obsessão com química e eletricidade, Victor cria uma criatura de diferentes partes do corpo de pessoas mortas em esperança de ressuscitar pessoas mortas e tomar controles da vida. No entanto, ele está com medo da criatura e abandona quando ele primeiro vê. Enquanto vagando pela aldeia, a criatura é estranha pelos aldeões, embora faça tentativas de serem amigos com eles. Mais tarde mata Williams, Victor & # 8217; o irmão mais novo. Justine, que se tornou Williams & # 8217; babá, é acusado do assassinato e executado.

A criatura então pede Victor para um parceiro; Caso contrário, vai matar Victor & # 8217; s entes queridos. Victor, com medo de criar outro monstro, recusa. No Victor & # 8217; a noite de casamento, a criatura mata Victor & # 8217; s amigo Henry, Victor & # 8217; s Padre Alphonse, e Victor & # 8217; S Noiva Elizabeth e desaparece. Victor tenta perseguir após a criatura, ficou esgotado e mais tarde encontrado por Walton.

Desde que o romance foi publicado pela primeira vez, houve interpretações com diferentes teorias. Algumas teorias populares são as de uma perspectiva feminista. Críticos feministas analisam textos literários, examinam como os personagens femininos são retratados e descobrem a doutrina patriarcal. Eles também tentam analisar os textos em termos dos autores e # 8217; vidas. Ao fazê-lo, eles ilustram a tradição dominante masculina que é gravada em sistemas societais e literários. Uma teoria feminista, de acordo com Anne K. Mellor, é inerentemente utópico, que é uma teoria que é fundamentada na suposição de igualdade de gênero, uma igualdade social entre os sexos que nunca existia no passado histórico, e procura analisar e eliminar a discriminação com base no gênero (243).

Algumas interpretações feministas ligam a história a Mary Shelley e a vida, bem como à sociedade que ela viveu em. De acordo com Ellen Moers, embora Frankenstein não tenha heroína e nenhuma vítima feminina principal como outros romances góticos, ainda é capaz de retratar a vida de seu autor melhor do que outros romances (79). As experiências de Mary Shelley & # 8217 estavam tão inutilmente traumatizando que foram transferidos para o seu trabalho. Três de seus quatro filhos morreram, um dos quais permaneceu sem nome. Nascimento e morte foram tão horrivelmente misturados na vida de Mary Shelley como em Frankenstein & # 8217; s workshop de criação imunda (84). Moers vê que Mary Shelley transformou a matéria romântica padrão de incesto, infanticídio e patrismo em uma fantasmagoria do berçário (87).

Diferente de outras obras românticas, Frankenstein tem os elementos da maternidade, de bebês e de criações de vida. Eles são coisas associadas à mulher. Além disso, Johanna m. Smith também aponta que Mary Shelley foi dividido entre a esfera pública e a esfera privada (345). Como um escritor de mulher, ela teve que se abster de ir público devido à sua responsabilidade de cuidar de sua família (315). Sua identidade escritora foi suprimida por sua identidade de mulher. No século XIX, ainda era muito incomum para uma mulher ter uma educação. As feministas sugeriram que as habilidades naturais das mulheres foram obstruídas pelas mulheres de educação ruim recebidas naquele momento (316).

Acreditava-se que tudo que uma mulher escreveu foi caracterizada como femininamente expressa e categorizada como escritos de mulheres. Portanto, Mary Shelley não publicou Anonimamente, seu romance seria caracterizado como uma expressão feminina em vez de um entendimento masculino (316). Todos nós sabemos que talvez ainda seja o caso se Mary Shelley vivesse no vigésimo e vinte primeiros séculos, embora as mulheres começaram a obter educações adequadas nestes dois séculos. As feministas são criticadas por conduráções masculinas e foi caracterizada como tendenciosa. Ao publicar Frankenstein anonimamente, ela foi capaz de evitar críticas destrutivas que possam surgir durante seu tempo. Além disso, Smith aponta que o fato de que Mary Shelley estava disposto a ter seu marido fortemente editar e revisar o romance mostra as tensões de realização de gênero (317). É análogo às mulheres no romance que são oprimidas por homens e vivem suas vidas de acordo com as vidas dos homens & # 8217. Também ilustra o fato do século XIX, que as mulheres são influenciadas pelos homens e têm que obter homens e aprovação para obter reconhecidos.

Alguns críticos feministas prejudicam o papel das mulheres vendo a sociedade em Frankenstein como distópia. O papel insignificante das mulheres e tragédias em Frankenstein são analisados ​​como causa e conseqüência. Como Mellor argumenta, uma sociedade cheia de humanos e monstros vingativos e brutais é um resultado do homem que tentava controlar a vida através da ciência, impor uma divisão sexual favorecida masculina de trabalho e separar amor e trabalho (245). Victor Frankenstein tenta criar uma vida sem o envolvimento de uma mulher, que é contra a natureza da vida. Ele vê Elizabeth não como um objeto de afeição, mas como alguém cuidando de sua família. Ele também recusa a solicitação de criatura & # 8217; s para um parceiro como ele pensa que a criatura feminina causaria problemas como a criatura masculina. No final, tanto Frankenstein quanto sua criatura se transformam em seres cheios de ódio. No mundo atual, há homens que tentam depreciar as mulheres e ver as mulheres como uma opção, não como uma obrigação. Eles tentariam limitar o envolvimento das mulheres e em vez disso usar mulheres para cumprir seus propósitos. As mulheres são vistas como catalisadores e armas para a competitividade entre os homens.

As mulheres no romance, especificamente Elizabeth e o monsterette, são apenas meios para a tensão entre Victor e Monstro (Smith 323). As personagens femininas dedicam suas vidas a atender as necessidades dos outros e # 8217; doença e aflições, mas nunca de significado suficiente para ser protegido totalmente (Wright 108). Catherine e Elizabeth sacrifica suas vidas inteiras para se dedicar a cuidar de toda a família Frankenstein. O ciclo do papel submissa feminino é mantido na família Frankenstein. Caroline, quando jovem, funciona e cuida de seu pai. Depois de se casar com Alphonse, ela continua cuidando de sua família. Mesmo quando ela está morrendo, ela só quer Elizabeth para continuar seu papel como cuidador.

Elizabeth subsequentemente se tornou o substituto de Caroline. Justine leva a execução por um crime que é cometido por um ser masculino. As mulheres não desempenham papéis significativos na sociedade, que podem ser vistos através da falta de impactos dos personagens femininos, bem como seus destinos negativos. Mulheres, ambas agora e depois, foram vistas como subordinadas aos homens e sua exclusiva responsabilidade é servir homens.Johanna M. Smith liga a ideologia do século XIX de esferas separadas com os papéis dos personagens femininos da história (313). Ela mostra que as relações domésticas no romance caracterizam as negociações entre esferas públicas e privadas, entre a compreensão masculina e a expressão feminina, e entre a ideologia doméstica e a prática interna (317).

Enquanto a passividade feminina e a atividade masculina foram retratadas como oposição entre esferas de gênero separadas no romance publicado em 1818, foram retratadas como diferença complementar no romance publicado em 1831 (318). A criatura, direta e indiretamente, mata apenas as pessoas que estão mais intimamente associadas à feminilidade convencional (321). William está associado à feminilidade porque ele vive sob Elizabeth & # 8217; s e Justine & # 8217;. Justine personifica a subordinação doméstica gênero desde que ela leally serve Caroline e Elizabeth. Henry é um exemplo de uma combinação de traços masculinos e femininos, já que ele cuidava de Victor quando estava doente. Elizabeth assume todos os papéis femininos na família Frankenstein.

Alphonse, Victor & # 8217; O pai, incorpora o patriarca feminina. A feminização de Alphonse é retratada através de seus papéis ativos de ser pai na esfera doméstica feminina (317). Alphonse caracteriza o patriarca feminino, em oposição à tirania paterna. A esfera gênero é um conceito tão comum na décima nona sociedade que continua a penetrar no mundo de hoje e # 8217;. Embora tenha havido algumas famílias que não sejam ou tentam não seguir o conceito de esfera gênero, a noção de mulheres permanecendo em casa e fazendo trabalhos domésticos ainda é dominante nas culturas mainstream.

No processo de avaliar o romance em termos de perspectivas feministas, alguns autores analisam o livro como um gênero de ficção científica. Muitos estudiosos argumentaram que Frankenstein é o primeiro romance de ficção científica. Brian Aldiss foi o primeiro escritor a argumentar que Frankenstein é o primeiro trabalho de ficção científica. Mellor afirmou que a ficção científica foi criada por uma mulher e uma tentativa de avaliar os avanços científicos e tecnológicos dentro de uma sociedade orientada pelo homem (244). No entanto, ainda há estudiosos que discordam e se recusam a reconhecer que Mary Shelley inventou a ficção científica.

Há muitas pessoas que não sabem sobre Mary Shelley e sua relação com a ficção científica que Mary Shelley não foi creditada por sua contribuição para a ficção científica, um gênero que domina a cena da literatura, mostra o quão difícil para as mulheres escritores ou mulheres em qualquer campo são reconhecido por suas realizações. Que as mulheres não são reconhecidas por suas conquistas e têm suas conquistas tiradas pelos homens não são incomuns na sociedade hoje. No século XX, um cenário semelhante também foi visto em Rosalind Franklin e sua descoberta do DNA, uma porta de abertura e uma parte crítica do mundo moderno da biologia. Suas imagens de estruturas de DNA foram acessadas sem seu conhecimento ou consentimento por dois cientistas masculinos, James Watson e Francis Crick. No final, Watson e Crick foram premiados com o Prêmio Nobel, mas Franklin não era.

Mary Shelley & # 8217, Frankenstein, representa o papel doméstico das mulheres no século XIX e como a ciência pode ser usada para tirar as mulheres e a capacidade superdotada em reprodução e negar a existência da Sociedade. A vida de Mary Shelley também reflete os aspectos sexistas da sociedade no século XIX, alguns dos quais ainda podem ser vistos hoje. A ideologia patriarcal é intrínseca para a maioria das sociedades. Embora existam movimentos contra o patriarcado e para a igualdade de gênero, a sociedade ainda é favorecida masculina em alguns aspectos.

Trabalhos citados

Mellor, Anne. Em utopias feministas. Estudos de mulheres e # 8217. Volume 99. Edição 4. 1982. pp. 241-262.Moers, Ellen. Feminino gótico: a mãe monstro e # 8217. Frankenstein: The 1818 contextos de texto críticas. Editado por J. Paul Hunter. Segunda edição W. C. Norton and Company, Nova York, 2012.Shelley, Mary. Introdução a Frankenstein. Frankenstein: The 1818 contextos de texto críticas. Editado por J. Paul Hunter. Segunda edição. C. C. Norton and Company, Nova York, 2012.Smith, Johanna m. ?Copped up & # 8217; com ?Lixo triste & # 8217;: domesticidade e as ciências de Frankenstein. Frankenstein: Complete,Texto autoritário com contextos biográficos e históricos, história crítica e ensaios de cinco contemporâneos críticosPerspectivas. Editado por Johanna m. Smith. Boston: Bedford Books of St. Martin & # 8217; s Press, Boston, 1992.Wright, angela. O gótico feminino. O companheiro de Cambridge para Frankenstein. Editado por Andrew Smith. Cambridge University Press, Cambridge, 2016.