Feminismo Sátira E Vinda De Idade Em Northanger Abbey

Uma abadia eerie, dois amantes que podem ser juntos, uma morte misteriosa, e quase 200 páginas de suspense: Austen & # 8217; S Northanger Abbey é uma sátira melodramática e brilhante do romance gótico romance. Através de sua subversiva, a primeira lente feminina, o romance de uma vez vira convenções de gênero em sua cabeça, também funcionando como uma carta de amor ao romance ao mesmo tempo. Austen & # 8217; s caricatura de Catherine & # 8217; s Natherety, parece e pensamentos girlish todos jogam no Pastiche da literatura gótica do século XVIII. Austen tece sátira e feminilidade subversiva em todo o romance para andar leitores lado-a-lado Catherine como ela vai de um adolescente reservado para uma mulher casada bem-lida. Austen & # 8217; s jovem heroína, Catherine Morland, é a anti-heroína por excelência e # 8212; ela não é nada para olhar, gosta de atividades de menino e é bastante reservado. No enredo & # 8217; S Varo, Catherine é entregue ao rico e sem filhos. e a Sra. Allen para relaxar e socializar em banho durante o inverno. Está lá, sob o olhar vigilante dos allens, que ela conhece um belo jovem solteiro, Henry Tilney, e é convidado a ficar com sua família no Northanger Abbey. Este romance clássico não possui surpresas de nível de superfície.

Como todas as histórias de amor tradicionais, termina com Catherine e Henry se casar, apesar de Henry & # 8217; s padre & # 8217; s Objecções. No entanto, Jane Austen usa esses elementos tradicionais para se divertir no gênero e seus tropos e # 8212; ou seja, amor cortês, abadias assustadoras e suspensas. Austen & # 8217; a sátira brincalhona é evidente a partir do momento em que ela começa descrevendo a Morland Catherine. Em contraste com as belezas clássicas do gênero romântico, Catherine é caracterizada por sua figura fina e desajeitada, uma pele de baixo sem cor, cabelos escuros de magro e características fortes (Austen 5). Ao tornar a Catherine mais humana e mais fácil de simpatizar, Austen parece dizer que até patinhos feios podem acabar com um príncipe encantador e # 8212; um manifesto feminista encorajador, afirmando para o tempo. Austen continua a subversão detalhando Catherine como uma pessoa normal e # 8212; aquele que luta para aprender fábulas, música e escrita; Em vez disso, ela só quer rolar as encostas lá fora (Austen 5). Os leitores são atraídos para a simplicidade de Catherine & # 8217 e ocasionais, e, portanto, estão mais inclinados a enraizar para ela durante todo o romance. O desenvolvimento do personagem Catherine & # 8217 permite oportunidades para ironia dramática dentro do texto, especificamente, quando fala a um potencial pretendente, John Thorpe, sobre o casamento. Enquanto Thorpe sugere incessantemente em querer a mão, Catherine permanece muito densa para perceber suas intenções. Ela o trata gentilmente e diz que ficaria feliz em vê-lo novamente, quando realmente, ela não suporta ele (Austen 87). A dramática ironia salta no leitor aqui, como eles entendem a intenções Thorpe & # 8217, e recuam em constrangimento por pobres, tolo Catherine. Embora o termo feminista não estivesse por perto no 1700 & # 8217; S, a própria Austen é um exemplo considerável do que parece um feminista do século XVIII.

Muitas mulheres foram educadas e alfabetizadas, mas não foram muitas vezes escrevendo romances em vez de manter a casa. Austen estende sua própria ênfase de trilhas no livro Smarts apresentando Catherine e Isabella como amigos e leitores ávidos; E embora Isabella seja descrito como bonito e desejável, ela também gosta de ler. Austen realmente faz um tema de mulheres inteligentes e alfabetizadas em todo o romance, como Eleanor Tilney também é um ávido leitor. A mensagem aqui é clara: uma mulher forte é uma mulher inteligente. O que é mais, eleanor & # 8217; irmão, Henry, encoraja as mulheres a pensar em questões sociais e políticas. Ele pergunta a Catherine considerar que, se a leitura não tivesse sido ensinada, a Sra. Radcliffe teria escrito em vão e # 8211; ou talvez não tenha escrito a todos (Austen 77). De fato, o encorajamento de Henry & # 8217 pode ser visto como Austen encorajando as mulheres a se empurrar para entender os assuntos uma vez considerados viris, como história, matemática e tópicos que vexam ou cansam uma pessoa. Isto é mais visto quando Catherine, Eleanor e Henry conversam em sua caminhada por banho (Austen 76). Ao longo do romance, Austen aborda seu público como o narrador. Ela não aponta que ela não vai, adotar um personalizado não genealoso e impolítico tão comum com novos escritores, então pergunta, se a heroína de um romance não ser patronalizada pela heroína de outra, de quem ela pode esperar proteção e consideração? (Austen 21).

Austen pede aos leitores que considerem as implicações das mulheres que lendo romances. Ela faz sua paródia mais clara mais tarde em seu monólogo, quando ela escreve, as mulheres lendo romances), [é] apenas algum trabalho em que os maiores poderes da mente são exibidos, em que o conhecimento mais profundo da natureza humana, o Delineação mais feliz de suas variedades, os efusões mais animados da inteligência e do humor, são transmitidos ao mundo na língua melhor escolhida (Austen 22). Austen usa esta oportunidade para brincar com seu próprio chifre, e os gritos de como os romances podem ser vistos no leitor não-romance, mas na realidade, eles ensinam aulas de natureza humana, linguagem e sagacidade. Seria que Daft assumir a Austen ser totalmente grave, já que a natureza da Abadia Northanger é exagerada. Sua sátira traz uma consciência mais profunda para o poder de ler, especialmente para as mulheres jovens e impressionáveis ​​da Abadia Northanger. Para a heroína, Catherine, a vida não é aborrecida ou desagradável, como ela mesma, mas, em vez disso, é iluminada e ganha vida através de sua diversão de romances góticos.

Como forma de despertar seus leitores para o poder do romance, Austen paródia divertidamente o gênero romance & # 8217; E ao fazê-lo, ajuda os leitores a elevar sua compreensão e análise do gênero em espécie. George Levine, romancista e professor de inglês na Universidade de Rutgers, centra-se na ciência na literatura da era vitoriana. Ele escreve, Catherine deve, em termos do gênero Jane Austen adota, casar com o herói (Levine 336), ele vai dizer, não é acidente, acho que, na única paródia direta em qualquer um dos seus principais romances, Jane Austen inclui louvor explícito e inequívoco da própria ficção que parece estar zombando. Ela não pretende estar escrevendo uma história verdadeira, mas para ser um romancista escrevendo um romance. Rejeitar a solenidade, ela elogia romances - na deliciosa excursus no capítulo 5 - como produtos de & # 8220; & # 8221; gênio, sagacidade e gosto e sabor e # 8221; que proporcionou mais e # 8221; prazer extenso e não afetado e # 8221; (Levine 336). A análise Levine & # 8217 demonstra que Austen esperava apelar e despertar seu público à tolice do gênero, ao mesmo tempo em que reforçava a importância da educação e da leitura.

Considerando como Austen elaborou a abadia do Northanger satírico como um trabalho dramaticamente sarcástico da literatura gótica, ela também sugere seu poder. Podemos olhar para o interesse de amor Catherine & # 8217, Henry Tilney, para mais meta-comentários. Como Melissa Schaub afirma em seu artigo, a ironia e a educação política em Northanger Abadia Henry Tilney serve como Austen & # 8217; s Voz no romance. Henry está lá para fazer os leitores pensar mais e analisar mais o funcionamento do meta no romance. Schaub escreve que a Abadia Northanger, de fato, educar o leitor, tanto em questões literárias quanto políticas. Ao realizar esta educação, o leitor ideal superaria não apenas Catherine, mas também Henry (a quem muitos leitores consideraram como bocal a Austen & # 8217) no romance) (Schaub). Isso é visto claramente quando Catherine e Henry se engaja em sua primeira conversa sobre literatura. Henry diz claramente, a pessoa, estar em cavalheiros ou senhora, que não tem prazer em um bom romance, deve ser intolerável estúpido (Austen 74). Ele continua a castigar o uso da palavra legal (Austen 76), algo que Austen teria provavelmente se afirmasse se caminhar com ela em vez de Henry.

Sem Catarina, a voz ingênua, infantil, a voz Austen & # 8217; e o tema das mulheres inteligíveis teria sido menos impactante. Catherine & # 8217; o personagem permite que ela seja consumida em literatura gótica. Seu prazer de literatura gótica a empurra para ter seus próprios pensamentos e chegar às suas próprias conclusões; Um tema decididamente feminista para o século XVIII. Ela começa a ver a vida em um novo, embora sombrio, leve. John Mathison, analista literário nos Brontes e Austen, descreve Catherine & # 8217; s despertar através de sua paixão por romances góticos. Ele afirma, ela gosta tanto que sua atitude em relação à vida se torna dela Seu prazer faz com que ela seja mais plenamente viva e capaz de várias experiências e os romances góticos fazem Catherine ciente de sua própria ignorância e follies (Mathison 147). Catherine & # 8217; s Descoberta da literatura gótica é um catalisador para ela crescer. Ela se torna mais aventureira, aventurando-se em passeios de carruagem com John Thorpe (Austen 40), e aceitando o convite para ficar com as Tilneys em Northanger Abbey (Austen 93). Catherine está frustrada com o antagonista egoísta Austen & # 8217, John Thorpe, embora ele forneça leitores com algum alívio cômico.

Catherine é facilmente persuadida por John Thorpe, e muitas vezes chateada por seu comportamento controlador e arrogante. Depois que John convence Catherine a andar na carruagem com ele, ele diz para ela, e # 8216; você não ficará assustado e # 8230; Se meu cavalo deve dançar um pouco em primeiro lugar. Ele vai, mais provável, dar um mergulho ou dois, e talvez descansar por um minuto; Mas ele logo saberá seu mestre. Ele está cheio de espíritos, brincalhão como pode ser, não há vice nele e # 8217; (Austen 40). Os leitores que pegam no subliminar aqui podem fazer suposições no que Thorpe é realmente brincando e # 8212; E é provável que não seja seu cavalo. Catherine também se torna mais consciente de suas folgas infantis através da literatura gótica. Henry Tilney facilmente provoca a ela no caminho para a Northanger quando ele descreve a sala ela ficará, e ela exclama, isso é como um livro (Austen 106). Ao chegar, Catherine vê como ela agiu por causa de sua obsessão com o gótico. Catherine & # 8217; s obsessão com romances góticos e seu tempo gasto longe de casa provoca sua metamorfose em uma jovem. Ela se deleita na vida mais no final do romance do que nunca, e se considera fortalecida por sua dedicação continuada à leitura e auto-educação. Austen dá a Catherine a liberdade de falar por si mesma e vencer no final, estar em casa entre a família e capaz de se casar com seu amor, Henry Tilney, que não foi requisitado até o último capítulo do romance. Além disso, a Austen lança uma luz importante na literatura gótica, e toda a literatura, encorajando os leitores a entender por que mulheres brilhantes são de valor, e por que a exposição à literatura é fundamental para o autodesenvolvimento.